Before Punk Rock: The Unsung Musical Landscape of 1976

Fifty years ago, the Sex Pistols ignited a cultural revolution in Manchester, but what musical currents were flowing before punk’s raw energy erupted? The year 1976, often overshadowed by the punk explosion, was a complex musical tapestry. The January cover of NME, starkly featuring a bomb-damaged room following IRA attacks in London, posed a critical question: “Is rock’n’roll ready for 1976… Is 1976 ready for rock’n’roll?”

Writer Mick Farren, in that very issue, voiced a profound dissatisfaction with the state of popular music. He lamented that audiences were “prepared to tolerate just about anything,” and that rock had “lost its guts.” Farren argued that the genre was “on an unalterable course to a neo-Las Vegas” because artists had become “totally insulated from the real world,” producing music that felt “so damned irrelevant to real life.” He amplified these sentiments in June with his piece, “The Titanic Sails at Dawn,” by which time it was clear that a new wave of artists fervently agreed.

The Pre-Punk Soundscape

This critical sentiment arose from a music scene that, while not entirely devoid of innovation, often favored polish over grit. Major artists were charting paths that seemed increasingly divorced from societal anxieties. The established sounds of 1976 ranged from the lingering echoes of progressive rock and the polished sheen of disco to the more traditional sounds of mainstream pop and country. Swing bands, though largely a relic of a previous era, still held pockets of influence, and even genres like ‘spaghetti rock’ – a term perhaps denoting a blend of theatricality and cinematic flair – occupied niche spaces. The airwaves and record stores were filled with music that, for many, felt increasingly safe, predictable, and out of touch with the turbulent realities of the time. Farren’s critique, therefore, wasn't just about musical quality; it was a call for authenticity and a reflection of the world’s complexities in the face of societal unrest and economic uncertainty. The stage was set for a seismic shift, and punk was poised to be the seismograph.

पचास साल पहले, सेक्स पिस्टल्स ने मैनचेस्टर में एक सांस्कृतिक क्रांति की चिंगारी जलाई थी। लेकिन पंक की कच्ची ऊर्जा के फूटने से पहले संगीत की कौन सी धाराएँ बह रही थीं? वर्ष 1976, जो अक्सर पंक विस्फोट से छाया रहता है, एक जटिल संगीत टेपेस्ट्री था। एनएमई के जनवरी के कवर पर, लंदन में आईआरए हमलों के बाद बम से क्षतिग्रस्त कमरे की एक गंभीर तस्वीर थी, जिसने एक महत्वपूर्ण सवाल खड़ा किया: “क्या रॉक ‘एन’ रोल 1976 के लिए तैयार है… क्या 1976 रॉक ‘एन’ रोल के लिए तैयार है?”

लेखक मिक फेरेन ने उसी अंक में, लोकप्रिय संगीत की स्थिति के बारे में गहरी असंतुष्टि व्यक्त की। उन्होंने इस बात पर खेद जताया कि दर्शक “लगभग कुछ भी सहन करने को तैयार” थे, और रॉक ने “अपनी हिम्मत खो दी” थी। फेरेन ने तर्क दिया कि शैली “नव-लास वेगास की ओर एक अपरिवर्तनीय मार्ग पर” थी क्योंकि कलाकार “वास्तविक दुनिया से पूरी तरह से अलग-थलग” हो गए थे, ऐसा संगीत बना रहे थे जो “वास्तविक जीवन के लिए बहुत ही अप्रासंगिक” लगता था। उन्होंने जून में “द टाइटैनिक सेल्ज़ एट डॉन” नामक अपने लेख के साथ इन भावनाओं को और बढ़ाया, तब तक यह स्पष्ट हो गया था कि कलाकारों की एक नई लहर पूरी तरह से सहमत थी।

पंक-पूर्व संगीत परिदृश्य

यह आलोचनात्मक भावना एक ऐसे संगीत दृश्य से उत्पन्न हुई जो, यद्यपि पूरी तरह से नवाचार से रहित नहीं था, अक्सर खुरदुरेपन पर पॉलिश को प्राथमिकता देता था। प्रमुख कलाकार ऐसे रास्ते अपना रहे थे जो समाज की चिंताओं से तेजी से अलग होते दिख रहे थे। 1976 की स्थापित ध्वनियों में प्रोग्रेसिव रॉक की गूँज, डिस्को की पॉलिश चमक, और मुख्यधारा के पॉप और कंट्री की पारंपरिक ध्वनियाँ शामिल थीं। स्विंग बैंड, हालांकि काफी हद तक पिछली युग के अवशेष थे, फिर भी उनका प्रभाव था, और ‘स्पेगेटी रॉक’ जैसी शैलियाँ भी, शायद नाटकीयता और सिनेमाई फ्लेयर के मिश्रण को दर्शाती हुई, विशिष्ट स्थान रखती थीं। उस समय की अशांत वास्तविकताओं के बीच, हवा के माध्यम से और रिकॉर्ड स्टोर में ऐसा संगीत भरा हुआ था, जो कई लोगों के लिए, तेजी से सुरक्षित, पूर्वानुमानित और अतार्किक महसूस हो रहा था। फेरेन की आलोचना, इसलिए, केवल संगीत की गुणवत्ता के बारे में नहीं थी; यह प्रामाणिकता के लिए एक आह्वान था और सामाजिक अशांति और आर्थिक अनिश्चितताओं के सामने दुनिया की जटिलताओं का प्रतिबिंब था। मंच एक भूकंपीय बदलाव के लिए तैयार था, और पंक इसे दर्ज करने वाला था।

पन्नास वर्षांपूर्वी, सेक्स पिस्टल्सने मँचेस्टरमध्ये सांस्कृतिक क्रांती घडवून आणली. परंतु पंकच्या ऊर्जेच्या आगमनापूर्वी संगीताचे प्रवाह कसे होते? १९७६ हे वर्ष, जे अनेकदा पंकच्या उद्रेकाने झाकोळले जाते, ते एक गुंतागुंतीचे संगीतमय चित्र होते. एनएमईच्या जानेवारीच्या अंकात, लंडनमध्ये झालेल्या बॉम्बांच्या हल्ल्यानंतर नुकसान झालेल्या खोलीचे छायाचित्र होते, ज्याने एक महत्त्वाचा प्रश्न विचारला: “रॉक ‘एन’ रोल १९७६ साठी तयार आहे का… आणि १९७६ रॉक ‘एन’ रोलसाठी तयार आहे का?”

लेखक मिक फेरेन यांनी त्याच अंकात लोकप्रिय संगीताच्या स्थितीबद्दल तीव्र असंतोष व्यक्त केला. त्यांनी खंत व्यक्त केली की प्रेक्षक “कोणतीही गोष्ट सहन करण्यास तयार” होते आणि रॉकने “आपले धैर्य गमावले” होते. फेरेन यांनी असा युक्तिवाद केला की हे संगीत “नव-लास वेगासकडे एका अपरिवर्तनीय मार्गावर” होते कारण कलाकार “वास्तविक जगापासून पूर्णपणे अलिप्त” झाले होते आणि असे संगीत तयार करत होते जे “खऱ्या जीवनासाठी अत्यंत अप्रासंगिक” वाटत होते. त्यांनी जूनमध्ये “द टायटॅनिक सेल्स ॲट डॉन” या शीर्षकाच्या लेखाद्वारे या भावनांना अधिक तीव्र केले, आणि तोपर्यंत हे स्पष्ट झाले होते की कलाकारांची एक नवीन पिढी या मतांशी पूर्णपणे सहमत होती.

पंक-पूर्व संगीताचे स्वरूप

ही टीकात्मक भावना एका अशा संगीत दृश्यातून उदभवली, जी नवोपक्रमांपासून पूर्णपणे रिकामी नसली तरी, अनेकदा कठीणतेला महत्त्व देण्याऐवजी पॉलिशला प्राधान्य देत असे. मोठे कलाकार असे मार्ग अवलंबत होते जे समाजाच्या चिंतांपासून अधिकाधिक दुरावलेले दिसत होते. १९७६ मधील प्रस्थापित शैलींमध्ये प्रोग्रेसिव्ह रॉकचे पडसाद, डिस्कोचे चकचकीत स्वरूप, आणि मुख्य प्रवाहातील पॉप आणि कंट्री संगीताचे पारंपरिक आवाज यांचा समावेश होता. स्विंग बँड्स, जरी ते पूर्वीच्या काळातील अवशिष्ट असले तरी, अजूनही प्रभाव ठेवत होते. ‘स्पेगेटी रॉक’ सारख्या शैलींनीही, कदाचित नाटकीयता आणि सिनेमॅटिक फ्लेअरच्या मिश्रणाने, विशिष्ट जागा व्यापल्या होत्या. त्या काळातील अशांत वास्तवांना तोंड देताना, अनेकांना हवा असलेला सुरक्षित, अंदाज लावता येण्याजोगा आणि जगापासून तुटलेला वाटणारा संगीत हवामानावर आणि रेकॉर्ड स्टोअरमध्ये भरलेला होता. फेरेन यांचे हे टीकात्मक विश्लेषण केवळ संगीताच्या गुणवत्तेबद्दल नव्हते; ते प्रामाणिकपणासाठी एक आवाहन होते आणि सामाजिक अशांतता व आर्थिक अनिश्चिततेच्या काळात जगाच्या गुंतागुंतीचे प्रतिबिंब होते. आता एका मोठ्या बदलाची तयारी झाली होती आणि पंक क्रांती त्या बदलाचे प्रतीक ठरणार होती.

পঞ্চান্ন বছর আগে, সেক্স পিস্টলস ম্যানচেস্টারে এক সাংস্কৃতিক বিপ্লবের সূচনা করেছিল। কিন্তু পাঙ্ক-এর কাঁচা শক্তির আবির্ভাবের আগে সঙ্গীতজগতে কী ধারা বইছিল? ১৯৭৬ সাল, যা প্রায়শই পাঙ্ক-এর উত্থান দ্বারা ম্লান হয়ে যায়, তা ছিল এক জটিল সঙ্গীতের মেলবন্ধন। এনএমই-এর জানুয়ারী সংখ্যায়, লন্ডনে আইআরএ বোমা হামলার পর ক্ষতিগ্রস্ত একটি ঘরের ছবি ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন তুলেছিল: “রক ‘এন’ রোল কি ১৯৭৬ সালের জন্য প্রস্তুত… ১৯৭৬ কি রক ‘এন’ রোলের জন্য প্রস্তুত?”

লেখক মিক ফারেন সেই সংখ্যাতেই জনপ্রিয় সঙ্গীতের অবস্থা নিয়ে গভীর অসন্তোষ প্রকাশ করেছিলেন। তিনি আক্ষেপ করেছিলেন যে শ্রোতারা “প্রায় সবকিছু সহ্য করতে প্রস্তুত” এবং রক “তার সাহস হারিয়েছে”। ফারেন যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই ধারা “একটি অপরিবর্তনীয় পথে নিও-লাস ভেগাসের দিকে” এগোচ্ছে কারণ শিল্পীরা “বাস্তব জগৎ থেকে সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন” হয়ে পড়েছেন এবং এমন সঙ্গীত তৈরি করছেন যা “বাস্তব জীবনের জন্য অত্যন্ত অপ্রাসঙ্গিক” বলে মনে হচ্ছে। তিনি জুন মাসে “দ্য টাইটানিক সেলস অ্যাট ডন” শিরোনামে একটি লেখার মাধ্যমে এই অনুভূতিগুলিকে আরও তীব্র করেন, এবং ততদিনে এটা স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে এক নতুন প্রজন্মের শিল্পীরা এই মতামতের সঙ্গে সম্পূর্ণরূপে একমত ছিলেন।

পাঙ্ক-পূর্ব সঙ্গীতের চিত্র

এই সমালোচনামূলক অনুভূতি এমন এক সঙ্গীত দৃশ্যপট থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা, যদিও সম্পূর্ণ নতুনত্বে ভরা ছিল না, তবে প্রায়শই কাঠিন্যের চেয়ে চাকচিক্যকে বেশি প্রাধান্য দিত। প্রধান শিল্পীরা এমন পথ অনুসরণ করছিলেন যা সমাজের উদ্বেগ থেকে ক্রমশ দূরে সরে যাচ্ছিল বলে মনে হচ্ছিল। ১৯৭৬ সালের প্রতিষ্ঠিত সুরগুলির মধ্যে প্রগ্রেসিভ রকের প্রতিধ্বনি, ডিস্কোর পালিশ করা ঝকঝকে সুর, এবং মূলধারার পপ ও কান্ট্রির ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত ছিল। সুইং ব্যান্ডগুলি, যদিও মূলত পূর্ববর্তী যুগের স্মৃতিচিহ্ন ছিল, তখনও তাদের প্রভাব ধরে রেখেছিল এবং ‘স্প্যাগেটি রক’-এর মতো ধারাগুলিও, যা সম্ভবত নাটকীয়তা এবং সিনেম্যাটিক ফ্লেয়ারের মিশ্রণকে বোঝায়, বিশেষ স্থান দখল করেছিল। বাতাসের স্রোত এবং রেকর্ড স্টোরগুলিতে এমন সঙ্গীত ভরা ছিল, যা অনেকের কাছে ক্রমশ নিরাপদ, অনুমানযোগ্য এবং বাস্তবতার থেকে বিচ্ছিন্ন বলে মনে হচ্ছিল। ফারেনের সমালোচনা তাই কেবল সঙ্গীতের মান নিয়ে ছিল না; এটি ছিল আন্তরিকতার জন্য একটি আহ্বান এবং সামাজিক অস্থিরতা ও অর্থনৈতিক অনিশ্চয়তার মুখে বিশ্বের জটিলতার প্রতিফলন। মঞ্চ এক বড় পরিবর্তনের জন্য প্রস্তুত ছিল, এবং পাঙ্ক সেই পরিবর্তনের অগ্রদূত হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল।

ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 'செக்ஸ் பிஸ்டல்ஸ்' மான்செஸ்டரில் ஒரு கலாச்சார புரட்சியைத் தூண்டியது. ஆனால் பங்க் ராக்-ன் எழுச்சிக்கு முன்பு இசையுலகில் என்ன போக்குகள் இருந்தன? 1976 ஆம் ஆண்டு, பங்க்-ன் கொந்தளிப்பான ஆற்றலால் பெரும்பாலும் மறைக்கப்பட்டது, அது ஒரு சிக்கலான இசைத்தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. 'NME' இதழின் ஜனவரி மாத அட்டைப்படத்தில், லண்டனில் IRA குண்டுவெடிப்புகளுக்குப் பிறகு சேதமடைந்த ஒரு அறையின் புகைப்படம் இடம்பெற்றிருந்தது, அது ஒரு முக்கியமான கேள்வியை எழுப்பியது: “ராக் ‘என்’ ரோல் 1976-க்கு தயாரா… 1976 ராக் ‘என்’ ரோலுக்கு தயாரா?”

எழுத்தாளர் மிக் ஃபாரன், அதே இதழில், பிரபல இசையின் நிலை குறித்து ஆழமான அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார். பார்வையாளர்கள் “எதையும் பொறுத்துக்கொள்ளத் தயாராக” இருப்பதாகவும், ராக் “தன் தைரியத்தை இழந்துவிட்டது” என்றும் அவர் வருத்தம் தெரிவித்தார். ஃபாரன் வாதிட்டார், கலைஞர்கள் “உண்மையான உலகிலிருந்து முற்றிலும் துண்டிக்கப்பட்டிருந்ததால்”, ராக் இசை “நிஜ வாழ்க்கைக்கு மிகவும் பொருத்தமற்றதாக” தோன்றுவதால், அது “நியோ-லாஸ் வேகாஸை நோக்கி ஒரு மாற்ற முடியாத பாதையில்” சென்று கொண்டிருக்கிறது. அவர் ஜூன் மாதம் “தி டைட்டானிக் சேல்ஸ் அட் டான்” என்ற தலைப்பில் எழுதிய கட்டுரையில் இந்த உணர்வுகளை மேலும் தீவிரப்படுத்தினார், அப்போது புதிய கலைஞர்கள் பலர் அவருடன் முழுமையாக உடன்பட்டது தெளிவாகியது.

பங்க்-க்கு முந்தைய இசைச் சூழல்

இந்த விமர்சன உணர்வு, புதுமைகளால் முற்றிலும் குறையாத, ஆனால் பெரும்பாலும் மெருகூட்டலுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்த ஒரு இசைச் சூழலிலிருந்து எழுந்தது. முக்கிய கலைஞர்கள் சமூகத்தின் கவலைகளிலிருந்து பெருகிய முறையில் விலகிச் செல்லும் பாதைகளை அமைத்துக் கொண்டிருந்தனர். 1976-ன் நிறுவப்பட்ட இசைகளில், ப்ரோக்ரசிவ் ராக்-ன் எதிரொலிகள், டிஸ்கோவின் பளபளப்பான கவர்ச்சி, மற்றும் மெயின்ஸ்ட்ரீம் பாப் மற்றும் கண்ட்ரியின் பாரம்பரிய ஒலிகள் ஆகியவை அடங்கும். ஸ்விங் இசைக்குழுக்கள், முந்தைய காலத்தின் எச்சங்களாக இருந்தாலும், இன்னும் செல்வாக்கு செலுத்தி வந்தன. மேலும் ‘ஸ்பெகட்டி ராக்’ போன்ற வகைகள், ஒருவேளை வியத்தகு தன்மை மற்றும் சினிமா கவர்ச்சியின் கலவையைக் குறிக்கலாம், குறிப்பிட்ட இடங்களைப் பிடித்திருந்தன. காற்றலைகள் மற்றும் இசை கடைகள், பலருக்கு, பெருகிய முறையில் பாதுகாப்பானதாகவும், கணிக்கக்கூடியதாகவும், அன்றாட வாழ்வின் யதார்த்தங்களிலிருந்து அந்நியமானதாகவும் தோன்றிய இசையால் நிரம்பியிருந்தன. எனவே, ஃபாரனின் விமர்சனம் இசைத் தரத்தைப் பற்றியது மட்டுமல்ல; அது நேர்மைக்கான ஒரு அழைப்பாகவும், சமூக கொந்தளிப்பு மற்றும் பொருளாதார நிச்சயமற்ற சூழ்நிலைகளுக்கு மத்தியில் உலகின் சிக்கல்களின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருந்தது. ஒரு பெரும் மாற்றத்திற்கான மேடை அமைக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் பங்க் அதை பதிவு செய்யத் தயாராக இருந்தது.

యాభై సంవత్సరాల క్రితం, 'సెక్స్ పిస్టల్స్' మాంచెస్టర్‌లో ఒక సాంస్కృతిక విప్లవాన్ని రేకెత్తించింది. కానీ పంక్ యొక్క తీవ్రమైన శక్తి వెలువడటానికి ముందు సంగీత ప్రపంచంలో ఎలాంటి ధోరణులు ప్రబలంగా ఉండేవి? 1976 సంవత్సరం, తరచుగా పంక్ విస్ఫోటనంతో కప్పివేయబడినప్పటికీ, ఒక సంక్లిష్టమైన సంగీత సమ్మేళనంగా ఉండేది. 'NME' పత్రిక జనవరి కవర్‌పై, లండన్‌లో IRA బాంబు దాడుల తర్వాత దెబ్బతిన్న గది చిత్రాన్ని ప్రచురించి, ఒక కీలకమైన ప్రశ్నను లేవనెత్తింది: “రాక్ ‘ఎన్’ రోల్ 1976కి సిద్ధంగా ఉందా… 1976 రాక్ ‘ఎన్’ రోల్‌కు సిద్ధంగా ఉందా?”

రచయిత మిక్ ఫారెన్, అదే సంచికలో, పాప్ సంగీత స్థితిపై తీవ్ర అసంతృప్తిని వ్యక్తం చేశారు. ప్రేక్షకులు “దాదాపు ఏదైనా సహించడానికి సిద్ధంగా” ఉన్నారని, మరియు రాక్ “తన ధైర్యాన్ని కోల్పోయింది” అని ఆయన విచారం వ్యక్తం చేశారు. కళాకారులు “వాస్తవ ప్రపంచం నుండి పూర్తిగా వేరుచేయబడ్డారు” కాబట్టి, రాక్ సంగీతం “నిజ జీవితానికి చాలా అసంబద్ధంగా” అనిపిస్తూ, “నియో-లాస్ వెగాస్ వైపు తిరుగులేని మార్గంలో” పయనిస్తోందని ఫారెన్ వాదించారు. ఆయన జూన్‌లో “ది టైటానిక్ సేల్స్ అట్ డాన్” అనే శీర్షికతో రాసిన కథనంలో ఈ భావాలను మరింత తీవ్రతరం చేశారు, అప్పటికి కొత్త కళాకారుల తరం ఆయన అభిప్రాయాలతో పూర్తిగా ఏకీభవించడం స్పష్టమైంది.

పంక్-పూర్వ సంగీత దృశ్యం

ఈ విమర్శనాత్మక భావన, ఆవిష్కరణలతో పూర్తిగా నిండి ఉండకపోయినా, తరచుగా కఠోరత్వం కంటే మెరుగుపెట్టిన వాటికి ప్రాధాన్యతనిచ్చిన సంగీత దృశ్యం నుండి ఉద్భవించింది. ప్రధాన కళాకారులు సమాజ ఆందోళనల నుండి దూరంగా ఉండే మార్గాలను అనుసరిస్తున్నారు. 1976 నాటి ప్రసిద్ధ శబ్దాలు, ప్రోగ్రెసివ్ రాక్ యొక్క ప్రతిధ్వనులు, డిస్కో యొక్క మెరుగుపెట్టిన మెరుపు, మరియు మెయిన్‌స్ట్రీమ్ పాప్, కంట్రీ సంగీతాల సాంప్రదాయ ధ్వనులను కలిగి ఉన్నాయి. స్వింగ్ బ్యాండ్‌లు, మునుపటి కాలం నాటి అవశేషాలు అయినప్పటికీ, ఇప్పటికీ ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. మరియు 'స్పఘెట్టి రాక్' వంటి ప్రక్రియలు, బహుశా నాటకీయత మరియు సినిమాటిక్ ఫ్లైర్ మిశ్రమాన్ని సూచిస్తాయి, ప్రత్యేక స్థానాలను ఆక్రమించాయి. గాలి తరంగాలు మరియు రికార్డ్ స్టోర్లు, చాలామందికి, క్రమంగా సురక్షితంగా, ఊహించదగినదిగా, మరియు వాస్తవికత నుండి పరాయీకరణ చెందినట్లుగా అనిపించే సంగీతంతో నిండిపోయాయి. అందువల్ల, ఫారెన్ యొక్క విమర్శ కేవలం సంగీత నాణ్యత గురించి కాదు; ఇది నిజాయితీకి ఒక పిలుపు మరియు సామాజిక అశాంతి, ఆర్థిక అనిశ్చితిల నేపథ్యంలో ప్రపంచం యొక్క సంక్లిష్టతల ప్రతిబింబం. ఒక భూకంప మార్పు కోసం రంగం సిద్ధమైంది, మరియు పంక్ దానిని నమోదు చేయడానికి సిద్ధంగా ఉంది.

પચાસ વર્ષ પહેલાં, 'ધ સેક્સ પિસ્ટલ્સ'એ માન્ચેસ્ટરમાં એક સાંસ્કૃતિક ક્રાંતિ જગાવી હતી. પરંતુ પંકના ઉગ્ર ઊર્જાના આગમન પહેલાં સંગીત જગતમાં કયા પ્રવાહો વહી રહ્યા હતા? 1976નું વર્ષ, જે ઘણીવાર પંક વિસ્ફોટથી છવાયેલું રહે છે, તે એક જટિલ સંગીતમય તાણુંવાણું હતું. NMEના જાન્યુઆરીના અંકમાં, લંડનમાં IRA બોમ્બ ધડાકા પછી ક્ષતિગ્રસ્ત થયેલા ઓરડાનું કવર ચિત્ર હતું, જેણે એક નિર્ણાયક પ્રશ્ન ઉઠાવ્યો: “શું રોક ‘એન’ રોલ 1976 માટે તૈયાર છે… શું 1976 રોક ‘એન’ રોલ માટે તૈયાર છે?”

લેખક મિક ફారెને તે જ અંકમાં, લોકપ્રિય સંગીતની સ્થિતિ વિશે ઊંડો અસંતોષ વ્યક્ત કર્યો. તેમણે ખેદ વ્યક્ત કર્યો કે પ્રેક્ષકો “લગભગ કંઈપણ સહન કરવા તૈયાર” હતા, અને રોકે “તેનું સાહસ ગુમાવી દીધું” હતું. ફారెને દલીલ કરી કે કલાકારો “વાસ્તવિક દુનિયાથી સંપૂર્ણપણે અલગ થઈ ગયા” હોવાથી, સંગીત “ખરા જીવન માટે અત્યંત અપ્રસ્તુત” લાગી રહ્યું હતું, અને તે “નિયો-લાસ વેગાસ તરફ એક અપરિવર્તનીય માર્ગ પર” હતું. તેમણે જૂનમાં “ધ ટાઇટેનિક સેલ્સ એટ ડોન” શીર્ષક હેઠળ લખેલા લેખમાં આ લાગણીઓને વધુ તીવ્ર બનાવી, અને તે સમયે સ્પષ્ટ થઈ ગયું હતું કે કલાકારોની એક નવી લહેર તેમની સાથે સંપૂર્ણપણે સહમત હતી.

પંક-પૂર્વે સંગીતનું દ્રશ્ય

આ ટીકાત્મક ભાવના એક એવા સંગીત દ્રશ્યમાંથી ઉભરી આવી હતી, જે નવીનતાઓથી સંપૂર્ણપણે ખાલી ન હોવા છતાં, ઘણીવાર ખરબચડાપણા પર પોલિશને પ્રાધાન્ય આપતું હતું. મુખ્ય કલાકારો સામાજિક ચિંતાઓથી વધુને વધુ દૂર થઈ રહેલા માર્ગો અપનાવી રહ્યા હતા. 1976ના સ્થાપિત સંગીતમાં, પ્રોગ્રેસિવ રોકના પડઘા, ડિસ્કોની ચળકતી ધૂન, અને મુખ્ય ધારાના પોપ અને કન્ટ્રીના પરંપરાગત અવાજોનો સમાવેશ થતો હતો. સ્વિંગ બેન્ડ્સ, જોકે મોટાભાગે અગાઉના યુગના અવશેષો હતા, તેમ છતાં તેઓ પ્રભાવ ધરાવતા હતા. અને ‘સ્પેગેટી રોક’ જેવી શૈલીઓ, જે કદાચ નાટકીયતા અને સિનેમેટિક ફ્લેરના મિશ્રણને સૂચવે છે, તેણે પણ ચોક્કસ જગ્યાઓ રોકી રાખી હતી. તે સમયની અશાંત વાસ્તવિકતાઓને ધ્યાનમાં રાખીને, હવાઈ લહેરો અને રેકોર્ડ સ્ટોર્સ, ઘણા લોકો માટે, વધુને વધુ સુરક્ષિત, અનુમાનિત અને વાસ્તવિકતાથી અજાણ્યા લાગતા સંગીતથી ભરાઈ ગયા હતા. તેથી, ફారెનની ટીકા માત્ર સંગીતની ગુણવત્તા વિશે ન હતી; તે પ્રામાણિકતા માટેનું આહ્વાન હતું અને સામાજિક અશાંતિ અને આર્થિક અનિશ્ચિતતાઓના સામનોમાં વિશ્વની જટિલતાઓનું પ્રતિબિંબ હતું. એક મોટા પરિવર્તન માટે મંચ તૈયાર હતું, અને પંક તેને નોંધવા માટે તૈયાર હતું.

ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, 'ਦ ਸੈਕਸ ਪਿਸਟਲਜ਼' ਨੇ ਮੈਨਚੇਸਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਇਨਕਲਾਬ ਨੂੰ ਅੱਗ ਲਾਈ ਸੀ। ਪਰ ਪੰਕ ਦੀਆਂ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਵਹਿ ਰਹੀਆਂ ਸਨ? 1976 ਦਾ ਸਾਲ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਪੰਕ ਦੇ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਛਾਇਆ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਟੇਪਸਟਰੀ ਸੀ। NME ਦੇ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਕਵਰ 'ਤੇ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ IRA ਬੰਬ ਧਮਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨੁਕਸਾਨੇ ਗਏ ਕਮਰੇ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਅਹਿਮ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਕੀਤਾ: “ਕੀ ਰੌਕ 'ਐਨ' ਰੌਲ 1976 ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ… ਕੀ 1976 ਰੌਕ 'ਐਨ' ਰੌਲ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ?”

ਲੇਖਕ ਮਿਕ ਫੇਰੇਨ ਨੇ ਉਸੇ ਅੰਕ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਡੂੰਘੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਗਟਾਈ। ਉਸਨੇ ਅਫ਼ਸੋਸ ਜਤਾਇਆ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ “ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਸਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ” ਸਨ, ਅਤੇ ਰੌਕ ਨੇ “ਆਪਣੀ ਹਿੰਮਤ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ” ਸੀ। ਫੇਰੇਨ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ “ਅਸਲ ਦੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ” ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਅਜਿਹਾ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ “ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਪ੍ਰਸੰਗਿਕ” ਲੱਗਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ “ਨਿਓ-ਲਾਸ ਵੇਗਾਸ ਵੱਲ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਮਾਰਗ ‘ਤੇ” ਸੀ। ਉਸਨੇ ਜੂਨ ਵਿੱਚ “ਦ ਟਾਈਟੈਨਿਕ ਸੇਲਜ਼ ਐਟ ਡੌਨ” ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਇਨ੍ਹਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਉਸ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹਿਮਤ ਸੀ।

ਪੰਕ-ਪੂਰਵ ਸੰਗੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼

ਇਹ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਉਭਰੀ, ਜੋ ਨਾ ਕਿ ਨਵੀਨਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਕਠੋਰਤਾ 'ਤੇ ਪਾਲਿਸ਼ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜਿਹੇ ਰਸਤੇ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਸਮਾਜ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੂਰ ਹੁੰਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਸਨ। 1976 ਦੀਆਂ ਸਥਾਪਿਤ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਗਰੈਸਿਵ ਰੌਕ ਦੀਆਂ ਗੂੰਜਾਂ, ਡਿਸਕੋ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਧੁਨ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੇ ਪੌਪ ਅਤੇ ਕੰਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਧੁਨਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਸਵਿੰਗ ਬੈਂਡ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਸਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ 'ਸਪੈਗੇਟੀ ਰੌਕ' ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਨਾਟਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਫਲੇਅਰ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਹਵਾ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਸਟੋਰ, ਬਹੁਤਿਆਂ ਲਈ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ, ਅਨੁਮਾਨਯੋਗ, ਅਤੇ ਅਸਲੀਅਤ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੱਗਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਫੇਰੇਨ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਅਪੀਲ ਸੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਬੇਚੈਨੀ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਗੁੰਝਲਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਸੀ। ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਬਦਲਾਅ ਲਈ ਪੜਾਅ ਤਿਆਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੰਕ ਇਸਨੂੰ ਦਰਜ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ।

Before Punk Rock: The Unsung Musical Landscape of 1976

पंक रॉक से पहले: 1976 के संगीत परिदृश्य पर एक नज़र

पंक रॉकपूर्वी: १९७६ च्या संगीताचा शोध

পাঙ্ক রকের আগে: ১৯৭৬ সালের সঙ্গীতের অনাবিষ্কৃত জগৎ

பங்க் ராக் வருவதற்கு முன்பு: 1976-ன் இசை உலகம்

పంక్ రాక్ రాక ముందు: 1976 నాటి సంగీత ప్రపంచం

પંક રોક પહેલાં: 1976ના સંગીત જગત પર એક નજર

ਪੰਕ ਰਾਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ: 1976 ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ